这个悲伤而感人的故事发生在日本战国时代，兵荒马乱的年月里，一个村里互为邻居的两对夫妻，其中有孩子的一对会烧瓷器为生，另一对则没什么一技之长，丈夫一心想成为武士耀武扬威，但苦于自己连武士基本的配备都没有，只是他不死心也不明白妻子的心，而烧瓷器赚到钱的村夫对自己的本事很满意，想着赚更多的钱。就这样，两个丈夫在乱世中一个为争名，铤而走险抛下妻子混入行伍，靠着身上那股鸡贼劲，立了大功后衣锦还乡时却发现妻子已经是风尘女子，重逢在青楼。另一个为逐利，远走他乡不成想被没落的贵族女看上，温柔乡里忘妻儿，待到明眼人提醒方知自己鬼迷心窍，再回故里寻亲，家已不全。故事的结局圆满中带着人物心里的伤痕，带着对战争的反思，以及对男权社会里女性被男性的事业所牺牲这样一种遭遇的同情。影片中有一个片段处理地非常感人，也非常艺术化，烧瓷器的村夫回到破败的家时，刚一进去家里空空如也，出去转一转再进家时，妻儿一切如故，再一转镜头只剩儿子和村夫，妻子已经不在，有她在的那份温馨也登时换做了这个家庭无法逃避的悲苦。这样一种虚实交替，如还魂一般的表达实在太妙。失去的永远失去了，留下的便是最真切的提醒，也是最后的希望，把这样一种不尽人意的结局被委婉地增加了人们对其背后所要传达的意义的感知度。而这也让我回想起了今年在看《爆裂无声》时，有让我最触动内心的一段，便是同样的还魂处理，小女孩被困矿洞里时，虚实镜头交替间，与她未曾谋面的失踪男孩带着女孩逃走，在山上两人遥望着远处的城区，那让他们身陷危险却无处求救更无人感知的人世。当时影院里听到仅有的几个观众吵吵着看懵了，而我看着看着就意识到自己鼻子酸了，眼睛热了。好的电影总有更多的层次等着不同的人去理解，去挖掘，去感动。1953年这部《雨月物语》为日本三大导演之一沟口健二夺得了威尼斯电影节最佳影片奖。
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